Un cheval de troie

Giorgio et Renzo en ont assez d’être floués par les éditeurs français qui republient certains de leurs titres sans payer très scrupuleusement les droits d’auteur. «Exaspérés d’être floués mais résolus à ne pas perdre le lucratif marché français, Cavedon et Barbieri fondent Elvifrance, SARL enregistrée en France au registre du commerce le 28 avril 1970, filiale d’Elvipress. Ayant apprécié le professionnalisme de Bielec, ils le propulsent à la tête de leur cheval de Troie. Ils lui laisseront une totale liberté d’action. Choisissant lui-même les BD à traduire, puisant dans la riche production italienne, y compris parmi les concurrents de la maison mère, Bielec est l’authentique éditeur d’Elvifrance.»

Salopes fatales et lesbiennes sanglantes

Le 19 juin 1970 sortent dans les kiosques de l’Hexagone les n°1 d’Isabella et de Jungla, deux salopes fatales rejointes en octobre par Jacula, la reine des vampires. «L’époustouflante saga d’Elvifrance ne fait que commencer. S’affirmant comme le leader français du PFA pendant près de vingt-deux ans, écrasant par sa qualité et sa longévité tous les concurrents, elle inonde les points de vente grâce à la pugnacité d’un homme qui mena une bagarre acharnée contre la Commission de surveillance.» Totalisant 744 interdictions, à des degrés variés, Bielec devient l’éditeur le plus censuré de France.

A l’assaut des censeurs

Bien qu’il coupe les cases les plus «gratinées» des BD d’origine (ainsi que le formule joyeusement Christophe Bier), Bielec ne ménage pas ses ennemis, les censeurs. Les séries qu’il publie sont remplies de femmes aux sexualités déviantes, bi-sexuelles accros à la double pénétration, et de scènes d’orgies avec des cadavres. Son audace dépasse les bornes. Très vite, les représailles tombent : interdiction d’exposition en kiosque. Il doit constituer son propre réseau de distribution. Peine supplémentaire : il est soumis au «dépôt préalable». C’est-à-dire qu’il doit déposer chacune de ses publications «en trois exemplaires, au ministère de la Justice» et attendre pendant trois mois l’autorisation de les distribuer. S’il n’obtient pas l’autorisation, il doit pilonner tous les exemplaires imprimés.

Les bidasses ont du succès

Christophe Bier lui rend hommage : «N’importe quel autre éditeur de PFA se serait écroulé, exsangue. Lui a bravé le monstre dans les yeux, se soumettant au dépôt préalable pendant vingt ans sans jamais rendre les armes.» Par quel miracle ? «Son opiniâtreté ne suffit pas à expliquer sa résistance», explique Bier qui souligne l’extraordinaire succès populaire de ces BD pour prolos : la survie d’Elvifrance tient avant tout à «l’engouement du lectorat, excité par les infernales créatures, les bipasses tombeurs de ces dames et les nymphomanes friponnes qu’elle lui offre tous les mois.»

Sexisme grossier ?

Bielec en a bien conscience qui compose lui-même les slogans vendeurs de ses numéros : «le machin extra pour oublier le grand boxon et se fendre la pipe même quand on est dans la merde». Le tirage moyen est de 60 à 80 000 exemplaires par titre. Il s’adresse à la France d’en bas. La France qui rame, la France qui fantasme sur des trucs crades, la France qui veut du nichon (1). Avec les séries d’Elvifrance, les amateurs de gaudriole en ont pour leur argent. On aurait cependant tort de les dénigrer. Toutes machos qu’elles soient ces BD grossières méritent d’être relues, voire réhabilitées. Elles reflètent une vision grotesque de la société, dont elles renversent les valeurs avec un goût marqué pour le loufoque et pour l’interdit. Catharsis ? Peut-être. Dans les années 1980, lorsque le porno se démocratise, Elvifrance perd toute raison d’être. Son lectorat disparaît en même temps que la censure et Bielec jette l’éponge en 1992.Il meurt un an plus tard. Pour Christophe Bier, rendre hommage à Elvifrance, c’est avant tout dresser une page de notre histoire, celle d’une culture populaire qui se repaît de femmes à gros seins, exutoires sexuels et proies faciles, parce que c’est le contraire de la réalité.

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